Maya教程：在制作鱼的时要注意的地方(3)

在整个制作流程中纹理是非常重要的一个环节。我设想着主要物体的纹理用程序贴图。

所以我给了砾石基本的Single switch节点，还使用了3个小的脚本。 用脚本指定用户定义的属性Vcoord给选择的对象。用脚本来连接几何与选定在Hypershade中单个开关节点。用脚本随机所有选取的几何属性为Vcoord。（图17）

图17

对于水管，我的灵感来自旧铜和苔藓的效果。我对表面气泡和水中的水泡使用了两个不同的着色器。所以我对水泡使用了MR的dielectric和DGS materials。我发现因为大量的光子对水泡有影响，所以在瓷砖表面的水泡就有曝光的现象。（图18）

图18

我用ZB来制作鱼和瓷砖纹理，尤其是用ZApp-link plug-in来制作简单的纹理。

我从ZB中得到高光、反射，所有的三种皮肤贴图，然后放入Maya的MR SSS材质中。我注意到在鱼皮肤上有光泽度，所以我需要制作足够有用的光泽贴图。SSS材质的高光属性有详细的参数来达到真实皮肤的效果。（图19、图20）

图19

图20

灯光和渲染我使用3点布光（主光、辅光和轮廓光）。主光作用于整体环境，其他的两盏光只对鱼起作用。

我用GI灯光来得到更好的画面效果。由于MR的dedlectric shader、DGS refracted和反射值，我使用了caustics photons。我设置反射的次数为双倍。这样给了我真实水面的效果。（图21）

图21

我在水面和地板之间制作了水箱，并把透明的材质指派给它。在正面角度，它对水的折射产生了影响。

我在渲染OCC的时候遇到了挑战，其中折射出现在水下部分的特殊处理。简单的解决办法是手工分配每个光线和阴影属性。在OCC部分，我制作了AO阴影，水箱有相同的折射阴影。但是我分配AO的时候把水箱和其他物体分开。（图22）

图22

我总是喜欢自我检查！经过最终渲染，我进行了自校正和画面的审查。通过检查，我发现一些小的创意更正和更改。

所以，我比较喜欢重新回到纹理和布局的时候。作品可能被修改，在渲染之后你发现了一些可以通过技术和创意来解决的问题。因此，对任何作品来说审查+校正阶段是最可靠和准确的。（图23、图24、图25）

图23

图24

图25