《拯救》绘制过程全解析(3)

　　开始设计十字架的细节，十字架的两端设计了两个雕塑，初步把十字架的材质和体积做了交代。（图11）

图11

　　对十字架进一步细化，两端的雕塑修改了造型，并且增加了十字架周围的法器，烘托十字架的魔法作用，这是除了镣铐、铁链以外的禁锢魔法阵。（图12）

图12

　　增加了远处的战斗场景，重点刻画了两个战斗画面，丰富战争画面，同样先用剪影的方式勾画出基本动态，剪影画法的好处就是容易把握整体，不过早的被细节困扰。（图13）

图13

　　画到这一步已经对画面整体都深入了一遍，基本呈现了想要表现的主题，同时光影和空间也得到了表现。对画面的尺寸重新裁切，让人物更靠近中间三分之一黄金位置。增加了远处天空成群的战士和浓烟火光，细化了近处战场正在战斗的人物。

　　画面当中的元素比较多，因此把握整体是最重要的，我常用的方法是，按照场景的远近分出几个不同的层次，每个层次的对比关系和空间尽量拉大，另外一个就是光影的表现，虽然增加了很多物体，但是时刻提醒自己，保持刚开始确定的主光源和光影的设计，通过光影把复杂的物体都统一在同一个环境当中。（图14）

图14

　　整体动势做了统一，焦点和主光源点统一。（图15 ）

图15

　　细化了主岛体瀑布的效果，主岛体下面的场景细化，重点表现了场景在垂直方向上的深远。增加了辅助岛体上面的城市建筑。（图16）

图16

　　主人公进一步细化，翅膀上面增加了铁链，同样是为了表现人物的特殊处境。画羽毛的时候，用的笔刷勾选了笔刷的形状动态，注意了翅膀的体积关系和光影关系。刻意表现了翅膀在囚禁状态下羽毛的凌乱。（图17）

图17

　　主人公周围的恶魔守卫，位置和大小经过了多次的调整。（图18）

图18

　　增加了特效，使画面更富动感，加强战争氛围，飞行的火球使用了bgb4.0当中烟雾笔刷，效果不错，最主要是效率。（图19）

图19