《拯救》绘制过程全解析(4)

　　人物最后细化，主要增加了脸上的伤口和血痕以及脚上伤口，面部、手脚、衣纹服饰等都做了最后细化。（图20）

图20

　　最后的黑白稿效果，始终提醒自己不要被复杂的场景影响了整体光影和空间。（图21）

图21

　　没有战争的黑白稿效果，图层的管理方面主要做了几个大的分组：主人公、场景、特效等都有独立的分组。这样便于笔刷的流畅和修改。（图22）

图22

　　开始上色阶段，由于黑白稿的完成度较高，细节表现基本到位，上色阶段相对来说占用时间不算多，主要通过图层和笔刷模式叠加颜色，个人感觉画面物体较多的复杂场景使用这种方法，可能把握起来更容易一些，新建了色彩图层先明确了主色调。（图23）

图23

　　增加了火光，形成与主色调的补色对比关系，以黑蓝色冷色调为主要基调，突出火光的橘黄色暖色对比色。新建更多不同效果的图层模式丰富画面颜色，我常用的图层模式有：颜色、正片叠底、叠加、柔光、线性减淡、线性加深等。（图24）

图24

　　角色细化，添加人物的固有色，同时注意人物在主光源和火光双重光影影响下的色彩变化，亮部在火光的影响下呈现暖色，暗部呈现补色灰蓝色的对比关系，使用色彩平衡、色阶、曲线、色相饱和度、亮度/对比度等，PS图像调整工具调出自己满意的颜色。

　　刻画了脸部、翅膀流血、以及手脚的伤口等细节，注意这些细节在光影影响下色彩的微妙变化，使用海绵工具可以精确修改局部的纯灰关系。（图25）

图25

　　场景的细节刻画，主要是光影和色彩的对比关系，使用的方法还是叠颜色为主，注意画面的色彩统一，并且通过新建图层添加丰富的色彩变化。

　　使用模糊和锐化工具调整场景的虚实关系，这个工具的好处就是可以局部调整自己想要修改的地方，工具的笔刷大小可以调整，修改精度高。（图26）

图26

　　整体调整，通过色彩加强场景的空间感，刻画远处场景大气和雾的感觉，把远处场景推得更远。（图27）

图27

　　后记

　　最后有两点在重复提一下，这种画法现在应用比较 普遍，强调整体，可能是这种画法精髓所在，通过光影、空间表现整体，并且贯穿整个绘制过程。另外，对于我来说，表现人物的内在和性格特点，比 刻画人物的外表、体积、结构等更有乐趣，更容易引起读者的共鸣和打动人心。

　　感谢观看教程的画友，希望我们大家一起多画多交流，共同进步！最后感谢火星时代给我这次跟画友们交流的机会！